Recenzja Red Rooms: Najbardziej niepokojący horror roku

Mrożące krew w żyłach, mrożące krew w żyłach doświadczenie, „Red Rooms” jest najbardziej niepokojącym horrorem roku. Nie ma tu przesady: lodowaty thriller Pascala Plante’a nie raz mnie zaskoczył. To mroczny, gryzący film, który potrafi wytrącić cię z równowagi długimi, rozwlekłymi ujęciami. Większość z tych ujęć skupia się na cichej, nieczytelnej twarzy gwiazdy Juliette Gariépy, która jest tutaj zaskakująco dobra, robiąc tak wiele i mówiąc tak mało. Gariépy gra Kelly-Anne, francusko-kanadyjską modelkę, która jest zafascynowana oskarżonym seryjnym mordercą. Kiedy nie bierze udziału w sesji zdjęciowej mody, nie gra w pokera online lub nie nawiedza swojego zimnego, surowego apartamentowca w wieżowcu – miejsca, w którym wiatr nieustannie wyje na zewnątrz niczym głosy potępionych – Kelly-Anne śpi na ulicy przed budynkiem sądu, aby zająć dobre miejsce na rozprawie Ludovica Chevaliera (Maxwell McCabe-Lokos), zwanego Demonem z Rosemont.

Chevalier jest oskarżony o brutalne zamordowanie trzech nastoletnich dziewcząt. Co więcej, zabójca nagrał zbrodnie i umieścił je w „czerwonym pokoju”, miejskiej legendzie darknetu, gdzie użytkownicy mogą zapłacić bitcoinami, aby obejrzeć morderstwo kogoś. Znaleziono dwa nagrania morderstwa, a trzeciego nigdy nie odzyskano. Chociaż podejrzany nosi maskę w filmie, prokurator koronny twierdzi, że eksperci mogą potwierdzić, że Chevalier jest zabójcą, podczas gdy wiele innych dowodów również wskazuje na jego winę. Film Plante’a podejmuje mądry wybór, aby trzymać Chevaliera na dystans — nie ma on żadnego dialogu w filmie; po prostu siedzi cicho na sali sądowej, krzyżując nogi lub sprawdzając paznokcie, pozornie zdezorientowany. A jednak scena otwierająca wykonuje tak mistrzowską robotę, budując przerażającą naturę zbrodni, że ten mały, cichy mężczyzna wydaje się naprawdę groźne.

W końcu taśmy z morderstwami są odtwarzane w sądzie. „Red Rooms” nie pokazuje nam materiału filmowego, ale słyszymy niektóre z nich, z mnóstwem wirujących elektronarzędzi i mrożących krew w żyłach krzyków. Brak wizualizacji jakoś sprawia, że ​​jest to jeszcze bardziej przerażające. Bez oglądania materiału filmowego jesteśmy zmuszeni sobie to wyobrazić; „Red Rooms” popycha nas do granic możliwości w niemal okrutny sposób. Choć te dźwięki są niepokojące, „Red Rooms” ma w zanadrzu więcej niepokojących szczegółów, szczególnie w sposobie, w jaki Kelly-Anne zaczyna się zachowywać. Nie ośmielę się niczego zdradzić, ale jest jeden moment w sali sądowej, który jest tak niesamowicie pokręcony, że aż jęknąłem z niedowierzania.

Kelly-Anne nie jest jedyną osobą, która ma obsesję na punkcie Chevaliera. Codziennie w sądzie pojawia się również Clémentine (Laurie Babin), ale podczas gdy obsesję Kelly-Anne trudniej określić i zmierzyć, obsesja Clémentine jest oczywista i żałosna: jest groupie, która widzi bratnią duszę w oskarżonym seryjnym mordercy, wierząc, że jest całkowicie niewinny. Ma tendencję do wygłaszania mylących teorii spiskowych na temat tego, jak ten biedny człowiek jest oskarżany o przestępstwa, których nie popełnił, i nie raz robi z siebie kompletnego głupca. Między Kelly-Anne i Clémentine nawiązuje się pewnego rodzaju przyjaźń i na początku wydaje się, że „Red Rooms” ma się zamienić w czarną komedię o dwójce dziwaków, których łączy obsesja. Kelly-Anne i Clémentine to dziwna para; Kelly-Anne jest chłodna i cicha, Clémentine nie potrafi trzymać języka za zębami, jednak obie nieświadomie czują się pociągane do mężczyzny oskarżonego o zamordowanie trzech małych dziewczynek.

Oczywiście, kobiece zainteresowanie seryjnymi mordercami nie jest wynalazkiem kina. Seryjni mordercy, tacy jak Ted Bundy i Richard Ramirez, przyciągali własne fanki, kobiety, które przychodziły na ich procesy i komentowały ich atrakcyjność dla prasy. Oczywiście, nie jest to zjawisko typowe tylko dla kobiet — nasza kultura jest zafascynowana seryjnymi mordercami, o czym świadczy mnóstwo podcastów i dokumentów o prawdziwych zbrodniach. Ale chociaż założyłabym się, że fascynacja większości ludzi materiałami o seryjnych mordercach jest ostatecznie nieszkodliwa, „Red Rooms” przedstawia nam Kelly-Anne, która pogrąża się w obsesji, która sugeruje całkowite i zupełne załamanie.

To nie do utrzymania i niebezpieczne, ale „Red Rooms” pozostaje celowo i chłodno zdystansowany od swojej nieprzeniknionej bohaterki. Film jej nie ocenia, ani nie pochwala jej czynów. Po prostu przedstawia je w niemal kliniczny sposób, jakby widzowie byli naukowcami badającymi dziwaczny okaz pod szkłem. Z kanadyjskim otoczeniem i lodowatym dystansem „Red Rooms” wydaje się być wycięte z tej samej tkaniny co film Davida Cronenberga — klimat tutaj jest czymś w rodzaju „Videodrome” i „Crash”, psychoseksualnego horroru, w którym postaci zachowują się w sposób, który wydaje się całkowicie oderwany od tego, co uważamy za „normalne” społeczeństwo.

Gatunek horroru jest elastyczny, chociaż niektórzy widzowie wydają się źle rozumieć tę koncepcję. Wielokrotnie przekonałem się, że dla niektórych osób „horror” po prostu równa się „straszenie”. A jeśli film nie ma tych konkretnych przypływów adrenaliny, niektórzy ludzie stwierdzą, że dany film po prostu nie jest straszny. Cóż, w „Red Rooms” nie ma żadnych strachów, ale będę twierdził, że film jest często przerażający.

Większość horroru, jaki tu widzimy, pochodzi z ciemnych miejsc, w które pozwalamy naszym umysłom się zagłębiać. Scenarzysta i reżyser Plante gra bardzo ostrożnie, nie dając nam łatwych odpowiedzi. Musimy poradzić sobie z tym materiałem. Domyślnie staramy się nadać temu wszystkiemu sens, ale nie da się tutaj zastosować zdrowej logiki. Wydarzenia, które się rozgrywają, wykraczają poza normę, a jednocześnie „Red Rooms” wydaje się sugerować, że marginesy społeczeństwa — ludzie, którzy mogliby, powiedzmy, zapłacić kilka dolców, aby obejrzeć morderstwo na żywo — nie są tak marginalni, jak moglibyśmy się spodziewać.

Gdy Kelly-Anne schodzi coraz głębiej w dark web i zaczyna podejmować jedną wątpliwą decyzję po drugiej, oglądamy to z przerażeniem. Nic dobrego nie może wyniknąć z tych działań, co sprawia, że ​​film jest jeszcze bardziej przerażający. Prawie każda scena trzymała mnie na krawędzi, zastanawiając się, co strasznego, niewypowiedzianego może się wydarzyć dalej. Nie zobaczysz niczego krwawego w „Red Rooms”. Nic nie wyskoczy z ciemności i nie sprawi, że podskoczysz na siedzeniu. Ale gdy film powoli i metodycznie zmierza ku szokującemu zakończeniu, twoje serce będzie bić szybciej wraz z umysłem. Chcesz zobaczyć coś strasznego? Obejrzyj „Red Rooms”.

/Ocena filmu: 9 na 10

„Red Rooms” będzie miał premierę w wybranych kinach 6 września 2024 roku.