Brazylijskie telenowele przekraczają granice i dyktują zwyczaje. A Portugalia to uwielbia | Kultura

Artykuły pisane przez zespół PÚBLICO Brasil są pisane w wariancie języka portugalskiego używanego w Brazylii.

Bezpłatny dostęp: pobierz aplikację PÚBLICO Brasil pod adresem Android Lub iOS.

W sierpniu tego roku ulice Lizbony, Porto i Linhares da Beira opanowały kamery i aktorzy TV Globo. To był początek nagrań Ty Maniuaktualna telenowela największego producenta audiowizualnego w Ameryce Łacińskiej. Praca ukazuje trudną rzeczywistość emigrujących Brazylijczyków.

Para Cristiano (Bruno Montaleone) i Michele (Alanis Guillen) odchodzą z pracy w uciec w Angra dos Reis w Rio de Janeiro do pracy w Portugalii, ale ostatecznie oboje padli ofiarami oszustwa. Rudá (Nicolas Prattes), działacz na rzecz ochrony środowiska, ucieka do kraju, gdy staje się podejrzanym o popełnienie przestępstwa. Na terytorium Portugalii będzie miał nową tożsamość i będzie pracował w klasycznej pracy dla imigrantów: w restauracji.

To kolejny rozdział w ekscytującej historii brazylijskich telenoweli z Portugalczykami. Wszystko zaczęło się w 1975 roku od wystawy pt Gabriela, goździk i cynamonwkrótce po upadku dyktatury w Portugalii. Fabuła, pełna historii o miłości, pasji i wolności, była postrzegana jako symbol nowej ery, która rozpoczynała się w kraju. Gabriela Stało się zjawiskiem kulturowym, wpływającym na modę, muzykę, a nawet słownictwo portugalskie.

Tak twierdzi w swoich badaniach Isabel Ferin Cunha z Uniwersytetu w Coimbrze Rewolucja Gabrieli: rok 1977 w Portugalii. Portugalczycy fascynują się telenowelami. To coś więcej niż tylko rozrywka, produkcje te mają znaczący wpływ na portugalskie społeczeństwo, kształtując zachowania, wpływając na zwyczaje, a nawet inspirując imiona dla dzieci.

W Portugalii wybór imion dla dzieci przez rodziców regulują zasady ustanowione przez Instytut Akt i Notariuszy (IRN). Zasady mają na celu zapewnienie, że wybrane imiona są odpowiednie i zgodne z portugalską tradycją i kulturą. Imiona takie jak Jade (postać z O Klonie), Gabrielę (postać grana przez Jorge Amado), a nawet Sandrę Breę (brazylijską aktorkę, która błyszczała w telenowelach takich jak Ukochany) są już powszechne w obecnej portugalskiej rzeczywistości.

Huragan

Gabriela zabrał miliony Portugalczyków przed telewizory i pozostawił puste ulice. Zjawisko tak powszechne w Brazylii, ale bezprecedensowe dla Portugalczyków. W 2000 roku w rozmowie z Gazeta CMEdite Estrela, była posłanka do Parlamentu Europejskiego i lingwistka, podkreśliła, że ​​zaraz po upadku dyktatury w 1974 r. „było dużo otwartości na nowe rzeczy, zwłaszcza w zwyczajach i zwyczajach”. Postać Malwina, grana przez Elizabeth Savalla , wpłynął na modę swoją nowoczesną jak na tamte czasy fryzurą.

W tym samym raporcie wspomniała o tym Simone de Oliveira, piosenkarka, aktorka i prezenterka telewizyjna z Portugalii Gabriela Pomogło to uwzględnić wyrażenia i bardziej zrelaksowany sposób mówienia. Był to początek brazylijskiej inwazji Portugalii na krainę Camões. Telenowela była także przepustką do innych produkcji, a także zwiększyła sprzedaż książek Jorge Amado.

Na przestrzeni lat kilka brazylijskich telenoweli podbiło portugalską publiczność, osiągając wysokie oceny i stając się częścią kultury popularnej. Jeden badanie przeprowadzone przez TV Globow 2022 r. przedstawia najbardziej udane opery mydlane w Portugalii: Gabriela (1977); Roque Santeiro (1987); Król bydła (1996); Nasza Ziemia (1999); Więzy rodzinne (2000); Czekolada z Pieprzem (2004); Bratnia dusza (2005); Avenida Brazylia (2012); Miłość Życia (2013); To Dobry Świat (2020). Dzięki ponad 150 historiom pokazywanym na portugalskich kanałach ten brazylijski nadawca jest liderem w emisji telenoweli na ziemiach portugalskich.

Sukces brazylijskich telenoweli otworzył drzwi studia portugalskim aktorom. Zostało to zweryfikowane przez badaczkę Elaine Javorski z Uniwersytetu Federalnego w Maranhão w artykule naukowym Portugalski w brazylijskich telenoweli: przegląd historyczny. We fragmencie czytamy: „Wnioski wskazują na wzrost użycia znaków portugalskich w związku z zakładaniem spółek w celu eksportu telenoweli i dyskretnymi zmianami w ich charakterystyce, wynikającymi z różnic w profilach migracyjnych na przestrzeni dziesięcioleci”.

W drugiej dekadzie XXI wieku jesteśmy świadkami procesu odwrotnego. Jako integralna część trzeciej fali brazylijskiej imigracji do Portugalii, której cechą charakterystyczną jest obecność profesjonalistów o wyższym poziomie wykształcenia i wyższych dochodach, zwiększa się napływ brazylijskich artystów pracujących przy produkcjach portugalskich. Tak jest w przypadku Luany Piovani, Chico Diaza, Úrsuli Corony, Paola Oliveira i Caio Blat (ten ostatni w obsadzie drugiego sezonu Rybi ogonnajpopularniejszy portugalski miniserial w serwisie Netflix).

Solidna konstrukcja

Ursula Corona, znana aktorka z kilku telenoweli w Brazylii i Portugalii, jest także dyrektorem generalnym Instituto Fome de Tudo, gdzie kieruje inicjatywami na rzecz bezpieczeństwa żywnościowego i walki z odpadami. W rozmowie z PÚBLICO Brasil zastanawia się nad swoją karierą w brazylijskiej telewizji i ewolucją branży. Artystka, która miała okazję pracować z wielkimi nazwiskami w dramatach telewizyjnych, podkreśla znaczenie mistrzów, którzy ją wykształcili i ukształtowali jej karierę. „To było wielkie szczęście, że mogłem pracować z takimi nazwiskami jak Paulo Ubiratan” – mówi.

Aktorka podkreśla, że ​​brazylijska telewizja ma solidny fundament zbudowany przez świetnych fachowców i że analizując trajektorię telenoweli, widać ciągłą ewolucję, dostosowaną do zmian kulturowych każdego kraju. W Portugalii została zaproszona do podjęcia wyzwania polegającego na ożywieniu złoczyńcy z telenoweli Zimowe słońceod nadawcy SIC. Później brał udział w nagrodzonej międzynarodową telenoweli Emmy w 2018 r. Zielone złotoa także z Na linieoba z TVI.

Brazylijska aktorka odnosi się do transformacji w konsumpcji treści audiowizualnych: „W dzisiejszych czasach mamy więcej możliwości konsumowania i udostępniania treści”. Ursula przywołuje łatwość łączenia się i udostępniania informacji za pośrednictwem platform cyfrowych, podkreślając rolę telewizji jako środka rozrywki i wypoczynku. „Telewizja potrafi przenieść ludzi w zabawną stronę” – mówi, podkreślając różnorodność obecnie dostępnych formatów i platform, dzięki czemu widzowie mogą wybierać, co chcą oglądać, kiedy i gdzie chcą.

Analizując produkcję telewizyjną w kilku krajach, takich jak Brazylia, Portugalia, Meksyk, Argentyna i Hiszpania, Urszula zauważa, że ​​konsumpcja telenoweli pozostaje wysoka. „Musimy odłączyć się od życia” – mówi. Wyjaśnia, że ​​telewizja daje chwilę relaksu i rozrywki. „TO przesyłanie strumieniowe To po prostu kolejny sposób konsumowania oper mydlanych. Brazylia jak nikt inny wie, jak robić telenowele” – podkreśla.

Siła przesyłanie strumieniowe

Chico Diaz to jeden z najbardziej znanych brazylijskich aktorów w Portugalii. Zagrał w kilku portugalskich produkcjach, w kinie, telewizji i teatrze. Zrobił to Rei Lear (William Szekspir) i potem Czerwonego Monetanakręcony w Lizbonie w reżyserii Haldera Gomesa. Film skupia się na trzech postaciach. Głównym bohaterem narracji jest Johannes Van Almeida, nierozpoznany na rynku malarz, który stopniowo traci wzrok i zdolność widzenia kolorów.

Analizując wpływy brazylijskiej sztuki audiowizualnej, Chico mówi: „Myślę, że najważniejsza była forma wyjściowa, matryca produkcyjna. Pierwsze portugalskie telenowele pochodziły z Brazylii. Kilku brazylijskich specjalistów wyjechało do pracy w Portugalii. Mogę wymienić niektórych, na przykład Maurício Fariasa i Aguinaldo Silvę. Aktor deklaruje się jako zakochany w Portugalii, gdzie prezentowano telewizyjne opery mydlane, w których odnosił duże sukcesy, m.in Gabriela mi Tropikalny raj.

Odnosząc się do obecnego momentu w produkcji audiowizualnej, Chico stwierdza: „Pochodzę z czasów, gdy nie istniał internet. Teraz ludzie szukają tego, co ich interesuje w swoich niszach. Innymi słowy, kwestia telenoweli naprawdę się ochłodziła. Mówię z Portugalii. Ale wciąż jestem rozpoznawany na ulicach. Myślę więc, że najstarsze telenowele naznaczyły pokolenie Portugalczyków”.

Odnośnie portugalskich telenoweli podkreśla, że ​​dzieła zaczęły mieć sygnaturę. „Jest to znacznie jaśniejsze i zdecydowaniejsze w interesie pozyskania ludności portugalskiej. Branża audiowizualna telewizji portugalskiej bardzo się rozwinęła” – podkreśla. Przy tak dużej liczbie kanałów i wzroście liczby brazylijskich imigrantów mieszkających w Portugalii jest bardzo prawdopodobne, że na ulicach tego kraju coraz częściej będziemy spotykać brazylijskich kamer i aktorów.